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Vorbemerkungen: Rap und HipHop Lyrics by David Molke

Die Funktion der Intertextualität im deutschen Rap. Kool Savas’ Rapfilm

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Umgangssprachlich wird der Begriff HipHop oft synonym mit dem des Rap verwendet und es entstehen Aussagen wie ,Ich höre HipHop', die so nicht richtig sind, denn HipHop bezeichnet die übergeordnete Kultur und schließt Rap, auch MC-ing genannt, als eines von vier Hauptelementen neben dem DJ-ing, Graffiti und Breakdance mit ein:
"Seltsame Ironie der Geschichte: HipHop wird heute oft mit Rap gleichgesetzt. Es sind die Rapper, die das Bild der Kultur in der Öffentlichkeit bestimmen, und das obwohl Rap als die letzte der vier HipHop-Ausdrucksformen entstanden ist, und es mit Grandmaster Flash ein DJ war, der Rap zwar nicht erfunden, aber doch erst möglich gemacht hat."1
Der US-amerikanische Rapper KRS One (Ein Akronym für knowledge2 rules supreme over nearly everyone), der sich selbst als teacher bezeichnet, definiert den Unterschied wie folgt:
„Rap is something you do, HipHop is something you live“3, was dazu beitragen kann, HipHop als Kultur, Lebensart und -gefühl zu verstehen.
RapperInnen müssen sich nicht zwingend der HipHop-Kultur verpflichtet und zugehörig fühlen, da durchaus Überschneidungen mit anderen Musikstilen und Szenen existieren. Rap spaltet sich in vielfältige Subkategorien wie Storytelling-, Party-, Porno-, Conscious-, Gangster- oder Battlerap auf, um nur einige zu nennen. Mittlerweile existiert auch in Deutschland eine breite Fächerung der unterschiedlichen Spielarten, die nebeneinander existieren, auch wenn in der Öffentlichkeit fälschlicherweise das Bild des Gangster- oder Straßenrap dominant erscheint.
Im Folgenden wird nicht näher auf die Entstehung des HipHop und Rap eingegangen, wie es in vielen Arbeiten zu diesem Thema der Fall ist,4 es sei allerdings darauf hingewiesen, dass bereits in der Entstehung der Musikrichtung Intertextualität eine große Rolle spielte und unabdingbare Voraussetzung war, aufgrund der Sampling-Kultur und des musikalischen Flickenteppichs, den ein Beat, der den Raptexten als Hintergund dient, darstellt:
"This technologically-derived access to music of all eras and styles is important to the folk element of Rap and Hip-hop because it lays the foundations for the self-conscious practice of digital sampling, in which fragments of other recordings are imported into new composition in a technological version of the intertextuality that prevails in oral culture."5
Da in dieser Arbeit primär der Text und dessen intertextuelle Phänomene untersucht werden, wird die musikalische Seite des HipHop weitgehend außen vor gelassen. Dennoch nimmt im Rap besonders das Zusammenspiel der gesprochensprachlichen Ausdrucksform mit der spezifischen musikalischen Untermalung eine zentrale Rolle ein. Hinzu kommt, dass die Fähigkeiten eines Rappers (beziehungsweise einer Rapperin), seine Technik und sein Flow, also die Alleinstellungsmerkmale gemeinsam mit der Stimme, beinahe nur anhand der Vortragsart beurteilt werden können, die Prosodie ist hierzu der Schlüssel und macht die Qualität eines Raptextes überhaupt erst erfahr- und messbar:
„The necessity of listening to the actual recordings cannot be overstated.“6
In Kapitel 2.5 der vorliegenden Arbeit wird diesem Aspekt besondere Aufmerksamkeit gewidmet.
Credits
David Molke

David Molke

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